(一)理想与愿望
创作出既是我个人独有的又是属于我们这个年代的中国画，是我的理想与愿望。因此我诉之于「直觉」，忠实于「自我感受」，将生活上所见、所知、所想（联想、想象、幻想）表现出来，它是「有感而发」是有灵性的、活生生的。
(二)创作信念
1. 别人做的我不做（除非我再有新的发现）
2. 别人不敢，我敢（但非标新立异，哗众取宠）
3. 别人不能，我能（绝非无的放矢，而是有意义的创作）
多年来，它是我创作的座右铭，或许目前我尚未完全做到，但我将全力以赴，因为唯有如此，才能突破、创新，建立自家天地。
(三)关于我的画
日常生活身边的一景一物都是我创作的源泉，尤其是孩提的生活，最难忘怀。因此，我画了许多乡土的题材，如谷仓、牛车、蓑衣、草席、四合院、农舍、甘蔗园、木瓜树、迎神赛会……等。这些景象伴着我的童年，护着我成长，朝夕相处，自然有深厚感情。记得小时候，我家前院空地上，母亲种了很多木瓜树，从种子发芽到开花结果，最后木瓜进入我肚子里，这一切的一切，是如许的熟悉、亲切，你说我能不画它们吗？
年岁渐长，负笈到都市，换了截然不同的环境，然而，由陌生到熟捻，久而久之，我也感受到它所产生的后遗症，工业化所带来的副产品，文明脚步所生的病痛，譬如脏乱的堆积，藏污纳垢。对传统的摧残，偌大的庭园、水池、假山已不复见，只留下破落的断桓颓墙，从上头斑驳的雕饰，隐约可辨出它昔日的风光，而今，只躲在小角落，黯然叹息，这些昔日王谢的庭台舞榭，已然随着夕阳的余晖，逐渐隐没，而墙脚的绿草，依旧生机蓬勃的舒展它油油的新鲜，盎然拥抱着春日的阳光。这朱雀桥、这鸟衣巷的一切，却都教人无可奈何。此类题材，令我疯狂，好一阵子我迷上它，说实在，到如今我还是惦记着它。有时我也臣服于科技文明的伟大、烟雾弥漫的炼油厂、巨大的调车场、无边无际的港口，也曾在我的画里出现过。
后来出国进修，纽约这个国际大都市，委实叫我着迷，一切是那么新鲜、有趣，要是给她打个分数、最美最丑、最好最坏，她都得第一名，可表现的东西太多了。就以雪来说、下雪前冰冷、萧瑟的感受；下雪时雪花天上来的气势，霎那间天地一片雪白，在寂静的路上一个人独自漫步，让雪花打落在头上、衣上，看着它滑落，此情此景，真叫人不知身在何处，因此我画了许多雪景。纽约有百万金元的高楼大厦，也有藏污纳垢、脏乱不堪的商店街，还有路上乞讨的醉鬼…等，都是我喜爱的好题材。不晓得为什么，我对泥土颇有好感，随时随地，我都会看看此刻我脚下的泥土世界（水泥地、沙地、草地……）黝黑色泽、松软、坚硬不同的土质自由的散列着，加上正在发芽的小花小草，从层层泥土中冒出来，那股劲儿，给我很多的启示，激发了我创作的冲动。
所以我的画中，有些是怀念童年生活的情景，多少带有思古幽情，有些是借残缺（如破落的一角断桓颓墙）来表达小市民的心声与岁月无情的感叹。有些是描写机械文明的震撼，有些则讴歌宇宙生命的生生不息，丰硕与强健，如我画甘蔗、木瓜树、花卉、苹果……等，画面上总是枝叶茂盛，果实累累，表现宇宙生命的丰盛之美。这恰与古人所谓「简」（单纯之美）成一对比。有些则追求自然的法则与奥秘，然后用我自己的绘画语言来表达我对宇宙人生的看法。
我对绘画材料的选择与应用，端看表现的内容而定，就纸而言，生宣丶矾宣（蝉翼宣）、色宣、冥纸（拜拜用的纸）美国卫生纸、厚纸板、道林纸都在我使用之列，最近我更用塑料材料的草稿纸（drafting paper）来画雪景，有时我将不同肌理（质感）的纸拼凑在一起，我也试着制造适合自己用的纸。就色料而言，传统国画色料、广告颜料、水彩颜料、压克力、油画颜料、蜡笔我皆用。有时单独用，有时混合用。偶而我也将色料或墨调浆糊来用。就笔而言，主要是用毛笔，间以秃油画笔、水彩笔。有时更用纸、滚筒、塑料布、砂纸来代替笔，以某现某种特殊肌理效果。
在媒体的使用上，虽然我是以国画为主，但我不希望把自己只限定在国画水墨上，有时由于创作的实际需要，我也用油彩、水彩、压克力、摄影、版画来创作，有人说画水墨就专心水墨，还搞什么油画水彩，这种观点，可能因人而异，就我而言，前述不同种类的画，媒体虽不同，然而在最高层次上艺术本质是相通的，假如智慧、能力、时间、精力允许的话，我为什么要自我限制呢？或许是这个缘故吧，我有些作品是将水墨、水彩、油彩等不同媒体，综合使用，如＂冬眠＂这幅画，纸是草稿纸（drafting paper），画面上的点线是水墨技法，而土石与青蛙的有趣肌理是水彩与油画，利用油水相斥的道理来制作的。
在创作过程中，我有下列的转变：(1)客观成分逐渐降低，主观认知逐渐增多。(2)从精细描写慢慢走向写意。(3)画面的构成朝多视点如「旋转视点」发展(如图群鸭戏水)。(4)更多东方韵味的追求。(5)由表现因光线（太阳光、人造光……等）照射而形成物体的形、明暗、体积、量感、空间……等。转变为心理的光（内心的光），扬弃了传统的空间观念，立体感、明暗、物体固有色等，而变成平面化(flat plane)的表现，尝试以点、线、面、墨的浓淡层次、结构、机能(功能function)、形与机能、结构间相互之关系、韵律、肌理、变形、纯粹的形与色等来创作。我的这些转变，并不是说我不在画精细描写的画，或不再画光线照射下的空间、明暗等，而是我个人在创作上比重份量的转变，以及新拓展的表现方式而已。